《爱丽丝梦游仙境》《安徒生童话》等故事，世界范围内恐怕能找到几千个版本的插画，但茨威格的插画，却是公认最美的。因为可能没有一个插画家像茨威格一样对自己这么“狠”，在下笔之前，先让每个故事烂熟于心，融入自己的灵魂，与故事中的主人一起欢笑、一起悲伤。
茨威格阅读故事时，用铅笔写下的德语阅读笔记
开始选择画童话的时候，天性敏感的她也对自己充满疑虑——那么多的版本，如何突破，是她面临的最大挑战。
（奥）莉丝白·茨威格
于是，她尝试从文本本身出发，将一个故事读上成百上千遍，不断地捕捉自己感受到的画面，然后，用合适的构图、色彩和线条将自己的感触一一再现。“有时候我们以为自己很懂了，但其实还是有许多细节值得发现与品味。从不同的角度看故事，就会有不同的发现，但我会注意别让图画超出文字表现的范畴。”
画《青蛙王子》的故事开头时，用明亮的绿色表现公主快乐的心情
茨威格的画作，发掘出了童话中最深层次的内涵，既再现了童话故事本身的情节和意蕴，又融会了她个人的独特气质。它们，来自童年的召唤，把握住了每个童话中最深层、最微妙的情感。“我很享受替童话绘制插图的过程，因为它唤起我许多儿时美好的回忆。”
为了一张画，她画出上百张手稿也许没有插画家像她一样，对自己如此苛求。“每画一个童话，我可能要看不下十万幅画作。我会不断地试验许多画法和构图，试验我所能想到的各种可能性，然后从中理出故事线应当如何进行，这个故事将带领我们走向何方，这些种种念头和想法带领著我，我们相互牵引，促成了作品的产生。所以99%的时间，其实都在‘受苦’。”
在创作《矮子长鼻儿》一书时，为了画出主人公鼻子的形状，她用一年时间反复试验，手绘了几百个鼻子。
创作《海的女儿》时，茨威格花费数年时间调出了几乎透明的蓝色，无忧无虑的少女时代，用的是轻快的蓝绿色;小人鱼陷入深思时，背景变成了幽深的灰蓝；而到了快要见到王子时，纯净如天空的蓝色象征了小人鱼欢快而纯净的心……没有看过茨威格作品，您一定想不到，色彩能表现出这么多的语言！
可以说，您看到的每幅插画，都凝聚着这位插画家的几易其稿、反复修改的心血。这是大量一看就是电脑绘图、毫无灵气的插画所无法比拟的。
消解童话中的悲伤、阴郁、可怕，她一生只画童话茨威格是一位非常专注的画家，她一生只画童话，几乎所有著名的童话她都画过。有的妈妈会担心：《格林童话》等童话里不是有很多阴暗的、恐怖的情节吗？我给孩子读，会不会给孩子的心灵成长带来不好的影响？可以很肯定的说，在茨威格这里，不会。
看，在跃动的色彩和温柔的笔触中，童话中那些悲伤、阴郁和可怕的东西被轻而易举地消解了，留下的是童话的核心——一个独立于纷繁现实之外的、远离一切复杂逻辑的静美梦幻，一种独特的美感。这种美感使童话作品本身增加了更多的韵味。这样的插画，才是读童话的孩子最需要的。
《小红帽》中，狼站在画面前方的暗处，小红帽从远方的亮处渐渐走向阴影里，渲染了紧张的氛围，但在柔和的大地色中，读者感到的并不是“狼要吃人”的可怕
《勇敢的小裁缝》中，公主听到裁缝丈夫的梦话，想要把他赶走，近处公主的背影和远处帐子里裁缝熟睡的样子形成对比，但温柔的蓝色又冲淡了紧张的氛围
《海的女儿》最后一帧。小人鱼化为泡沫的故事令人哀伤，但画面远处变幻的云、扬帆远航的船、蓝如海水的天和云上美丽的金边似乎都在暗示她并不孤独
《安徒生童话》中，死神也只是一个风度翩翩的黑色骑士，不再恐怖狰狞。
茨威格像一位世外高手，画笔轻轻稍加点染，童话中那些原始的、阴暗的，甚至恐怖的部分，立刻无影无踪。
对细节的苛求，带读者捕捉童话背后最微妙的情感茨威格总是能敏锐地捕捉到童话故事中最微妙的情感，用轻灵的水彩，描绘出细微的光影变幻，让读者跟随着她的画笔走进童话的情境之中。她以女性特有的细腻，将小细节植入画面之中，给读者无数可供反复玩味的空间。她的画作，具有一种无法形容的细致与优雅。“奥地利绘本女王“这个称呼，实至名归。
《海的女儿》中，华服上用鱼鳞状的花纹和泛着亮光的质地暗示了小人鱼本来的身世
《爱丽丝梦游仙境》中，地下隧道中的老鼠尾巴、虫子和鸟类头骨渲染了一种充满未知的可怕氛围，恰如其分地表现出爱丽丝紧张和恐惧的心情
《青蛙王子》中，密密麻麻的树篱背景渲染了一种不安的氛围，暗示了公主对青蛙王子嫌弃又害怕的心
把想象空间留给读者同一个童话文本，不同的插画家用视觉语言阐释出来是完全不一样的。同样是插画大师，桑达克画出了幽深神秘、泽林斯基画出了华贵典雅……茨威格另辟蹊径。她用轻灵的笔触画出童话蕴含的美感和令人玩味的细节，再用写意而非写实的笔触与大量的留白，将读图与解释视觉元素的空间留给读者，给读者以无限自由想象的可能。而这样的空间，对孩子想象力的发展至关重要。
例如《亨塞尔与格莱特》：
泽林斯基“写实”：追求光影的细致描摹与人物、环境细节的精准，从房门上的阴影到人物服饰的细节，事无巨细地如实呈现，是一种对文本故事的扩充与视觉再现（泽林斯基的这一个版本也获得了凯迪克金奖的荣誉）
茨威格“写意”：没有刻意追求细节，而是画出“氛围”，让读者自己体会，比如只用明暗的对比暗示了孩子们前往未知之地的恐惧，甚至连家中房子的样子也没有画出，只是通过亨塞尔回头凝视的神态让读图者自己想象
表现爱丽丝变成大个子的画面里，只画出了爱丽丝的两条小腿，到底个子有多大呢？任凭读者自己想象。在茨威格的画作里，孩子不但能在文字中畅想，更能在插画构筑的梦幻世界里徜徉，尽情拓展自己的想象。
她的作品，不只是画，也像是千回百转的诗、宛转悠扬的音乐、轻快跃动的舞蹈。她的作品，不仅是“再现“故事，而是”阐释“故事，其中融汇了她独特的个人气质和思考，留着读者无数品味与琢磨的空间。
她的作品，即从不用力过猛，从不浓烈夸张，而是用轻盈的水彩，将一个柔和、唯美、轻盈如同云朵的梦幻童话世界，呈现在孩子眼前。她的作品中，跳跃着一个如童话般富有诗情的灵魂，她被公认为“20世纪最伟大的插画家”，作品被誉为“世界最好的版本”。实至名归。
本次对话的嘉宾陈赛就曾经这样说：“如果说绘本是儿童在视觉艺术上最初的启蒙，我想不出比读茨威格更好的启蒙了。“
美国权威少儿阅读刊物《学校图书馆杂志》这样说：“茨威格独树一帜的艺术风格为作品带来全新的视角与理解。文本、插画和整本书的设计合谐地融为一体，让老的经典故事成为最为独特的新版本。“
国际安徒生奖评委会这样说：“只要是经过莉丝白的手笔，所有的经典故事宛若重生，她从来不让读者失望，这也是她的魅力所在。“
最后，重要的事情说三遍：
年11月15日下午2点，言几又书店（长宁来福士店）
年11月15日下午2点，言几又书店（长宁来福士店）
年11月15日下午2点，言几又书店（长宁来福士店）
来跟奥地利插画女王茨威格、阅读推广人阿甲、陈赛一起，走进梦幻的童话世界！
把最美的梦画给你
——插画女王茨威格的童话世界
本次活动特邀著名绘本研究者、阅读推广人阿甲、陈赛与莉丝白进行对话。
荣获国际安徒生奖的莉丝白·茨威格被誉为“世纪最伟大的插画家之一”。她曾为《安徒生童话》《格林童话》等经典童话绘制插图，画面轻灵优雅，充满梦幻般的质感。年，她的13册作品集结为《遇见美好系列（第3辑）·国际安徒生大奖系列》，由中信出版社出版，收入了她各个时期的获奖代表作。
他们将围绕“童话插画中的女性视角”、“如何用插画赋予古老的童话以全新内涵”等话题展开交流，相信无论是初次接触绘本的父母、热爱绘本的粉丝，还是资深绘本研究者，都将从此次对话中收获满满。
活动时间11月15日14:00
活动地址言几又·上海长宁来福士店
上海市长宁区长宁路号来福士广场西区B1
报名通道活动嘉宾（奥）莉丝白·茨威格：被誉为“世纪至为伟大的插画家之一”。年出生于奥地利，自幼喜欢绘画，曾在维也纳应用艺术大学学习。年成为自由插画家，全心投入经典童书的插画创作。
茨威格成就斐然，几乎囊括了颁发给插画师的所有奖项。她曾获奥地利共和国勋章、美国《新闻周刊》年度图书奖、美国图书馆协会最佳童书奖，两次获得布拉迪斯拉发国际插画双年展大奖，四次获得美国《纽约时报》年度最佳图画书奖，五次获得博洛尼亚国际儿童书展插画奖，并于36岁时荣获国际安徒生奖，是该奖项迄今为止最年轻的获奖者之一。现居故乡维也纳，潜心专注于儿童文学插画的创作。
陈赛：毕业于北京大学新闻与传播学院，自年加入《三联生活周刊》至今，现任周刊主笔，《新知》杂志编辑。著有《关于人生，我所知道的一切都来自童书》，译有凯迪克银奖得主作品《等待》等。
阿甲：著名绘本推广人、红泥巴读书俱乐部创始人、童书译者。译有《小房子》《小黑鱼》等。
主持：
陈寅蓉：毕业于上海外国语大学英语系，资深中英同声传译译员，绘本发烧友、茨威格铁杆粉丝。
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